交叉融合 、双向互动：西方史学新趋势之分析******

　　作者：王晴佳（山东大学讲席教授）

　　一

　　进入21世纪以来 ，西方史学界推陈出新，出现了不少新变化，足以证明历史学这一传统学问，正在不断革新和更新。依笔者管见，这些变化或许可以用本文的正题来略加概括 。“交叉融合”指的 是新兴史学流派层出不穷 ，但相互之间又没有明显的界限，而是呈现借鉴融合之势；“双向互动”指 的 是专业史家与读者之间，产生了远比之前更为积极 的沟通和交流。不过为了清晰阐明这两种最新趋势，我们或许还得从一个多世纪之前谈起。

　　众所周知 ，历史研究在19世纪下半叶开始走向职业化，其标志是专业历史学会和专业历史刊物 的建立和出版 。一批志同道合 的学者 ，以历史教学和研究为业，通过学会活动和专业刊物 ，相互切磋、交流 ，以期增进历史知识的获取和呈现 。史学工作者建立了自己的学术圈，历史学亦变成一门独立自主的学科。19世纪末于是出现了两本史学方法论的著作 ：德国史家恩斯特·伯伦汉的《史学方法论》和法国史家朗格诺瓦 、瑟诺博司 的《史学原论》，指导历史从业者如何习得和掌握历史研究的方法和本领。

　　也正 是在19世纪末、20世纪初 ，历史学开始受到其他学科（经济学 、地理学、社会学和心理学等）的挑战和洗礼 ，经历了一个“社会科学化” 的过程。这一“社会科学化”的特征主要表现在，一些史家不满德国兰克学派所代表的 、以批判和核实史料为主 的历史书写模式，希望借助社会科学的方法 ，对历史演变 的过程做更为宏观的概括和解释。兰克学派提倡运用档案史料 ，其研究重心便自然以政治史、军事史为主 ，而如果希望对整个社会做综合的描述 ，那么档案史料就不敷使用了。20世纪初出现的历史学“社会科学化”代表了一个国际性的潮流 ，德国有卡尔·兰普雷希特、美国有“新史学”派如詹姆士·鲁滨逊等史家，英国有亨利·巴克尔 ，法国则由亨利·贝尔首倡、而1929年崛起 的年鉴学派集其大成。这一“社会科学化”的哲学前提 是实证主义，其意图是在确证事实 的基础上 ，对历史 的演变做广博 的综合解释 。换言之 ，他们不满足只 是核定史料 ，然后据此直书 ，就一个重要人物的某个或几个事件 ，讲述一个故事 。年鉴学派自称有三大“敌人” ：政治史 、事件史和人物史 ，由此可见其突破 、创新的志向 。

　　从后世 的眼光考察 ，正 是这一“社会科学化”的潮流 ，促使史学界不同流派的出现 ，如经济史 、文明史 、思想史等 。二战之后，史学界流派纷呈 的态势更为明显。若以美国为例，“新史学”所倡导的思想史在20世纪60年代一枝独秀 ，而大西洋彼岸 的英国则由马克思主义史家带领 ，开展了“眼光朝下”的劳工史 、社会史 的研究。到了70年代，美国亦掀起了社会史 、劳工史研究的热潮。此时 的法国史坛 ，年鉴学派独霸天下，代表人物费南德·布罗代尔以提倡“长时段”名世，成功地实践了超越“政治史 、事件史和人物史”的目标 。布罗代尔 的弟子如埃马纽埃尔·勒华拉杜里甚至提倡不再以个别人物 的事迹作为历史书写 的对象。为了对一个社会做“全体史” 的综合分析，计量方法得到了青睐 。计量史学在70年代一度大有独领风骚之势。在兰克学派的大本营德国 ，二战之后也出现了新的变化。譬如基于比勒菲尔德大学 的史家竭力赶超欧美同行，从事社会史抑或“历史的社会科学” 的研究。

　　饶有趣味 的 是 ，也正是在历史学大踏步走向社会科学化 的70年代 ，一股与之志向和取径颇为不同 的潜流渐渐涌现，那就 是新文化史（有些地方亦称新社会史）和妇女史 的实践 。具言之 ，20世纪60年代的史家出于描绘和解释社会结构变化的需要，提倡“眼光朝下”，为处于边缘（比如女性）和下层（比如劳工）的民众发声，为其写史 ，这些尝试 ，并不为一个流派所限 。举例而言，北美著名史家娜塔丽·泽蒙·戴维斯的《马丁盖尔归来》，被誉为新文化史 的开山之作之一 ，但就其内容而言，又可以归属于妇女史 ，因为其中 的主角是盖尔之妻贝特朗 。盖尔夫妇和冒名顶替的“盖尔”三人又都属于社会下层 ，因此将该书视作史家“眼光朝下”的一个实践 ，亦十分恰当。意大利史家卡洛·金兹堡的《奶酪与蛆虫》 ，也 是新文化史 的一个范例 ，同时也被称为“微观史”这一流派 的开创之作。与戴维斯的取径类似，金兹堡从一个磨坊主 的言论着手，以小见大，窥视和描述19世纪欧洲人宇宙观 、世界观 的变化，同样展现了“眼光朝下” 的视角。上面已经提到，马克思主义史家首先提倡史家为普罗大众写史 ，譬如“眼光朝下”这一提法 的首倡者就 是英国的马克思主义史家爱德华·汤普森 。汤普森 的名作《英国工人阶级的形成》，无疑探讨的 是一个社会变动 、变革 的大问题，但他描述 的主角不但是处于下层的劳工 ，而且还从文化 的角度分析“阶级意识” 的形成 。汤普森的著作被视为马克思主义史学之“文化转向” 的代表作品，而这一尝试又与新文化史 的关注点有着一定的可比性。

　　以妇女史 的发展来看，流派之间 的界限逐渐模糊这一特点表现得更为明显。妇女史研究具有明显的跨学科特点 ，是妇女研究 的一个重要组成部分，经常兼涉法律 、政治 、社会 、人文、思想等诸方面。1986年 ，劳工史出身转入妇女史研究的琼·W·斯科特发表了《社会性别：一个有用 的历史研究范畴》 ，又将妇女史扩展到社会性别史，进一步促进了妇女史研究与其他流派之间的交流和互动。近年史学界出现的男性史 的新研究，便是其中的一个结果。

　　同时 ，妇女史和性别史研究的开展 ，还推动了家庭史 、身体史 、儿童史和情感史等诸多新流派 的兴起 。这些新兴流派都将历史研究关注的对象，从之前 的公领域转向了私领域，打破了两者之间 的区分和界限 。上述流派亦采用跨学科的方法，如家庭史 的开展 ，与社会学关系密切 。身体史、儿童史、情感史乃至最近20年发展起来 的“深度史学”和神经史 ，不但采用了诸如心理学、人类学等社会科学，而且还借鉴了神经医学 、生物学等自然科学 的研究 。由此缘故，这些流派之间的界限颇为模糊 ，比如情感史的研究，必然包含身体 的层面，因为情感的表达 ，通常会诉诸肢体动作和语言。在开展情感史研究的同时，也有学者从事相关的感觉史研究；后者更与身体史 的研究密不可分 ，几乎就是其一个有机组成部分。

　　如果说历史研究方法上的多元化和跨学科，促成了史学流派之间 的融合，那么还有一个比较典型 的例子就是环境史、气候史 、动物史 、“大历史”和海洋史等一系列探讨人类与自然和其他生物关系 的学派。从其命名而言，读者便可以清晰地看出它们的研究手段，必然会借鉴自然科学的方法 。同时，这些流派之间的相互关系 ，可以说 是亲密无间、难分彼此。2022年8月在波兰 的波兹南市举办的第23届国际历史科学大会 ，其主题发言 的重点是“动物史和人类史 的交互演进” ，共有四个场次 ，分别 是“动物 的主体性”“人类记录中的动物”“动物的展现”和“野生和家养动物的管理”，后两场都涉及动物在人造和自然环境中 的活动。而环境史 、海洋史和气候史等流派之间，更是你中有我 、我中有你 。它们与“大历史”的研究初衷相似，希望弱化人类在历史上的中心地位，走向“后人类的史学”。上述例子充分表明 ，当今史学界各个流派之间 的借鉴和融合 ，已经达到界限不分、畛域不明 的程度了 。

　　二

　　20世纪60年代以来史学界“眼光朝下”的思潮，加上近年来科学技术的大幅度革新 ，还带来了一个重要的发展趋势，那就是历史知识的获取和表述 ，已经出现专业学者和读者之间密切互动 的局面。如上所述 ，19世纪下半叶历史学走向职业化，有力地促进了历史知识 的深化和历史研究 的学术性，与此同时也造成历史著作与读者之间产生一条明显的沟壑 。历史学家希望成为人类过去的代言人 ，但其著作对于普通 的阅读者来说，艰深难懂、枯燥无味。这一现象与18世纪史学大家爱德华·吉本 的《罗马帝国衰亡史》既可以让学者在其书房研读，又能放在仕女的梳妆台上的情形 ，迥然不同了。

　　历史学 的职业化在今天并无改变 ，对史学工作者的考核还出现日益加强之势 ，但从上世纪下半叶以来，专业学者与读者之间的互动，也出现了彼此积极沟通的趋向 。譬如新文化史家的作品 ，在史学家劳伦斯·斯通眼里，就代表了历史学中“叙述的复兴” ，因为其内容 的铺陈颇具可读性。上面提到 的《马丁盖尔归来》《奶酪与蛆虫》和勒华拉杜里的《蒙塔尤》 ，情节曲折生动 ，很具吸引力 。另一位当代新文化史的名家彼得·伯克，著述不辍 ，文笔清新，亦反映了作者注重文字表达、普及知识 的意图。

　　这一“双向互动”趋势 的出现，并非史学工作者 的一己之力或一厢情愿 ，而是有着双方 的沟通和交流 。借助互联网和其他新科技 ，当下历史知识 的普及和传播，已经今非昔比。近年来世界各地出现的记忆研究和公众史热潮 ，便 是显例。它们都试图在专业史家 的视角之外或之下，自下而上地提供有关过去 的知识 ，从原来 的历史知识受众转变为历史知识 的参与者。记忆与历史之间一直存在着某种张力：历史学者希图保持记忆 ，不让其遗忘 ，但其保存的方式，又自然和必然带有某种选择性 。法国学者莫里斯·阿布瓦赫在20世纪上半叶提出“集体记忆” 的概念 ，试图将人们对过去的记忆，不再局限于近代历史学提供的框架中 ，而其同胞皮埃尔·诺拉在70年代主持的《记忆之场》的大型项目 ，异曲同工，希图从各个方面扩大人们对过去的认知。自那时开始 ，记忆研究在各国蓬勃兴起，既丰富了人们对过去的认知 ，也对历史研究产生了积极 的互动和互补作用。

　　公众史研究 的开展 ，则是历史学“双向互动”的又一个范例，已经在国际史学界蔚然成风 。从事和推动公众史研究的人士同时包括了专业史家和业余历史爱好者或志愿者 ，其研究手段也颇为多样 ，从文献资料整理到物质文化和非物质文化 的保存，全面展开，充分体现了专业与业余之间的密切交流。总之，当代西方史学界出现的这些新变化，展现出历史学这一古老学问历久弥新 的魅力 。

　　《光明日报》（ 2023年01月09日 14版）

爱奇艺更改会员投屏收费标准 ，还有谁在悄悄拒投“大屏”？******

　　近日 ，大批网友在网络社交端表示，爱奇艺APP对投屏价格进行了限制 。过去爱奇艺黄金VIP会员支持4K清晰度视频投屏，但现在仅能选择480P清晰度。

　　对此 ，爱奇艺客服表示 ，黄金会员可以在电脑、平板和手机端使用，同时可以使用480P清晰度进行投屏。

　　记者体验发现，此前爱奇艺黄金会员投屏时 ，最高可选至4K高清 ，但目前黄金会员权限已被限制在480P清晰度 。对于该规则 的变化，爱奇艺方面暂未发表回应 。

　　据记者目前体验发现，除了爱奇艺对投屏视频分辨率更改了收费标准，其他视频平台方面，芒果视频会员与腾讯视频会员仍旧可以原分辨率投屏，优酷从2022年下半年开始提示需额外付费12元才能投屏 ，B站大会员可以正常投屏。

　　据行业分析师对记者表示，爱奇艺更改黄金会员投屏标准 的背后根本原因 ，仍旧 是营收层面 的压力 。2022年12月16日，爱奇艺会员涨价政策落地后，网络上针对此次涨价舆情反弹剧烈，直冲微博热搜榜二位置 ，网友观点主要质疑爱奇艺为何再次涨价 、为何对多机登录进行更严格审核。

　　对于当时涨价的原因 ，爱奇艺方面对第一财经记者回应称 ，未来会继续加大优秀作品 的投资 ，让优秀内容创作者有所回报，让产业生态更健康 。为会员朋友们提供更多像《人世间》《苍兰诀》《罚罪》《卿卿日常》《风吹半夏》这样的好作品。

　　易观分析文化消费行业资深顾问廖旭华对记者表示，涨价动作背后的根本原因仍旧是利润问题，虽说涨价必然会影响公司整体收入，但上次涨价动作已提供了充足 的数据与经验，爱奇艺内部对于涨价影响已了解，所以此次基于利润 的目 的再次进行涨价动作 。

　　自2020年11月至今 ，爱奇艺连续两年涨价，连续包月价格从每月15元一路上扬至25元，在财报电话会上，爱奇艺创始人兼CEO龚宇表示，爱奇艺从三季度起升级策略 ，驶入“冷静增长”新航道 ，即不再以现金流大量消耗为代价 ，而 是将资源更多投入到公司的主营业务和有更高确定性的高ROI项目中 。龚宇表示 ，基本上可以确定“2022年全年Non-GAAP运营层面盈亏平衡” 的目标能够达成 。

　　会员涨价已成为目前国内视频网站普遍选项，2022年4月20日 ，腾讯对腾讯视频VIP和超级影视VIP会员价格进行调整 ，涨价幅度在5元至20元之间。涨价幅度最大的 是腾讯视频VIP连续包年 ，从过去 的218元涨至238元。腾讯视频VIP连续包月 、腾讯视频VIP年卡、超级影视VIP连续包月则分别涨价5元 。此次爱奇艺涨价，平台会员价目前已与腾讯视频会员价基本持平 。

　　但涨价的后遗症也在财报数据中有所体现。腾讯控股2022年三季度财报显示，截至三季度末，腾讯视频付费会员总数为1.20亿 ，同比减少900万，环比减少200万。对于付费会员数下降，腾讯方面回应 是由于内容排播延后所致，同时虽然用户下滑 ，但“得益于会员价格调整 的积极举措，ARPU(每用户平均收入)有所提升”。

　　爱奇艺三季度财报显示，该季度公司会员服务收入42亿元，相比去年三季度同比下滑2% ，环比上季度下滑1.7%。虽然会员数实现了环比增长270万 ，季度日均订阅会员数达1.002亿，但相比去年同期1.038亿仍有所下降。

　　另外 ，月度平均单会员收入(ARM)为13.90元 ，同比增长2% ，相比之前的14.69元、14.53元有所下滑 。针对三季度会员收入同比下降 的问题，龚宇表示，主要基于几点原因 ：第一是5 、6、7月份受到疫情影响，消费者意愿下降；第二 是6、7月份部分计划中的内容未上线 ；第三 ，有些过度缩减市场费用 ，导致第三季度前期业绩不好。

　　此次爱奇艺调整会员投屏 ，对会员数量、付费业务营收等方面的营收，需带下个季度财报时会有所体验 。中国电子视像行业协会副秘书长董敏向第一财经记者表示，虽然近年来爱奇艺 、优酷、腾讯的内容成本居高不下，经营利润不好。但是 ，打破之前的会员规则，且采用切甘蔗的方式逐次打破 ，对于消费者来说肯定难以接受 。