东西问·中外对话丨女性题材电影，东西方有何不同 ？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流 。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品的。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？
马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺的话剧 ，也看了《原野》，发现这 是个女导演的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼的一批新 的女导演。
电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国。1992年 的《四十不惑》 是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片 ，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要 的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部。它们真的 是丰富多样，他们所探索 的方向不 是一致的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众 ，特别 是欧洲的观众多了解中国文化 的丰富性 。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？
马可·穆勒 ：上世纪90年代应该 是中国电影 的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影 ？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片，或者有高艺术品质 的商业片。我真 的非常敬佩那些导演所作 的贡献 ，让更多 的人马上就可以看懂 ，可以理解 。
李少红：不管是在国际还是在国内获奖 ，对我们 的艺术创作都 是肯定和鼓励。国际上获奖 是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值 ，这是一个相当高的肯定。国内的鼓励则更直接，因为我们的创作反映的是中国的现实生活和历史文化，这种肯定更重要。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论 是历史题材还 是现实题材，这也形成了我自己的创作特色。
马可·穆勒 ：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代、第五代有代表性的女导演 ，以及最新一代 的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性的世界观，以及她们对社会 的观察和探讨 。
中新社记者：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅是女导演拍 ，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也是由男导演拍摄的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片。
中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识 的觉醒 ？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前 ，特别 是西方和日本的女导演拍摄的电影受众 是三四十岁 的女性 。现在的导演无论男女，他们电影 的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影的成就之一，就是女导演也开始拍类型片 。
李少红 ：从个人经历看，我的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ， 是说妇女也有平等工作 的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值 ，争取在社会上 的独立性。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作的题材中 ，从女性 的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？
李少红：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性的角度出发，以女性的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同 的情况 ，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地 的情侣 的情感。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担的责任。
马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍 的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片的重视。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者 ：在促进以电影为媒介的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情。
李少红：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离 。从创作上，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流。性别 的表达 是世界 的语言 ，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体 ，无论男人女人，都能感同身受，这样的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述 的 是其他国家 的人遇到问题是怎样应对的，但其实和我们没有什么差别 。
加大保护力度 柬埔寨淡水渔业产量增加****** 中新网金边1月12日电 (欧阳开宇 余湘珺)在相关保护措施之下，柬埔寨淡水渔业产量大增 。 柬埔寨农林渔业部12日消息称 ，2022年至2023年首都金边和干拉省淡水鱼捕捞量达1481吨 ，同比增长四成 。 每年年底和隔年年初是柬埔寨鱼汛季节，也 是柬埔寨民众腌制“波罗福”(臭鱼)等食品 的时候。在柬埔寨全国各地河流和湖泊 ，尤其 是沿着洞里萨河和百色河都迎来鱼汛季节，渔民收获颇丰，此次鱼汛约有8000人参与制作“波罗福”、鱼露和熏鱼。 此前 ，柬埔寨农林渔业部和多个主管部门决定在洞里萨湖设立两个指挥部，以定期监测所有非法捕鱼活动，并在必要时进行干预 。沿洞里萨湖 的6个省份政府也与省法院和检察院合作 ，加强审理和调查所有非法捕鱼案件，以有效保护自然资源 。 柬埔寨农林渔业部称 ，打击渔业非法捕捞活动成效明显 ，促使渔业产量大增 。(完) 网信彩票地图 |
