《平原上 的摩西》 ：成功 的改编 全新的创作******
根据双雪涛 的中篇小说《平原上的摩西》改编 的同名迷你剧在迷雾剧场首播时，确认入围今年柏林影展 的剧集单元。这个展映单元 的设立以及选片原则，是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述 。就这一点而言，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧的模式，它更适宜被当作一部7小时的长片 。
双雪涛写作《平原上 的摩西》，明显地致敬福克纳 ，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法，以多视角多声道的独白 的混响 ，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间 的东北往事 。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事的背景转移到同时期 的呼和浩特，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号 。这并不折损小说文本提供 的阐释空间 ，导演把小说当作一个特别的起点，由此展开了属于他 的全新创作 。
生活场景中 的阴郁抒情
小说以多角色 的回忆展开，时间轴 是滑动的 ，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻。最先出场的 是男主角庄树 的父亲庄德增 ，他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后 的相亲 、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧 的跳跃时间线 ，按部就班地细说从头 ，开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ，街景不断向她身后退去，不知哪里的喇叭，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子的来历，以沉稳 的节奏流过画面的细节 ，构成了直观的“沸腾生活”。视与听制造 的第一印象，让人想起本雅明 的这段话：历史是被建构的 ，建构的重点不是空虚的时间 ，而是具体的时代，具体 的工作，具体的生活 。
抱着对“悬疑”的期待打开这部剧集 的观众，很可能是失望的 ，除了第二集和第六集的结尾，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化 的冲突 ，在出场人物身上，很难找到清晰的意志，更没有剧情片常规 的“行动”。十多年时光流逝，国营工厂改制 ，工人新村拆迁，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活 的剧变和惊人事件，被生活的无数微小尘埃覆盖了 。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录 ：女婿陪丈人喝酒，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》。甚至，当大案发生以后，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染，他们 的生活和工作捆绑了 ，而观众更多看到他们在工作的同时，和普通人一样喝酒、泡澡 、吃夜宵。摄影机成了显微镜，镜头前展开了微观 的、具体 的生活环境 ，以及活动在这环境里 的人们 。
剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》 ，整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫的意境 。年复一年，一代接一代，那么多的欺瞒 、背叛和暴力发生过，都是在看不见的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动 ，超越社会语境而深入日常生活 的内涵 ，把重心转向刻画人的生存状态 ，更进一步，深入他们捉摸不定的精神世界 ，寻找他们隐藏于内心 的波动 。
小说中，傅东心像 是承载了若干现象的容器 ，起初 是委曲求全 的知识分子 ，后来得到“先富起来”的红利， 是自我放逐 的文艺阔太 。剧集最大胆的改编 是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入 的人。即便海清 的表演存在争议，剧作呈现的傅东心也 是当下影视剧中的稀缺形象 。她不是错生在特殊年代的林黛玉，也不 是被糙汉丈夫庇护 的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质 ，既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》)，也是下沉得更彻底的柳苞芙(《樱桃园》) ，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦。傅东心以“熬下去” 的状态度过了她 的大半生，自甘游荡于“正常生活”的边缘，她 的大半生汇聚成一种阴郁的抒情 ，这也塑造了整部剧集 的精神底色 。
湖水 、平原和枪声
从对“傅东心”的刻画到作品整体 的气质 ，相比小说 的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐的结局是两条不同的“路” 。
小说尾声，浑然不知李斐惨烈经历 的庄树心存幻想，以为童年往事 的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实，展开青春尽头的冷酷仙境：“北方午后的微风吹着她，向着岸边走去 。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实 。
而在剧中 ，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现，但她的死是确定 的 ，她的悲剧也 是确定 的。这个改写，并不是影像用形而下的结论对峙文本形而上 的憧憬。一声沉闷 的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心 的重锤，提醒人们之前看到 的“万家灯火”里潜伏着可怕 的危机，甚至是能把人摧毁的 。
一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集：蒋不凡 是个正直 的警察，但他在“准时破案”的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己的性命 ；庄树渴望查清陈年血案，但真相把多灾多难的李斐推入更深 的深渊；李斐 是最无辜 的 ，12岁 的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机的蒋不凡 的车 ，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复 ，每个人都要为自己的悲剧承担一部分责任，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑，无可奈何 。
导演以耐心的视听节奏铺陈具体的人间悲喜的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人 的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体 的人的卑微和局限 ，以及因此而无法幸免的道德困境，真正 的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天”的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树的命运都脱离了他们的意愿 。
卧倒在船上的李斐像死去的天鹅，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度 的童年夏日 ，比起小说轻灵浪漫的余韵 ，剧集结束于哀怜 的凝视 ，也是这份“怨而不颂”的哀怜姿态，成就了影像表达中不多见 的美学调性 。(本报记者 柳青)
(来源：文汇报 2023年2月3日 第6版)
“甲骨之乡”发放6000幅甲骨文“福”字文化春联******
图为河南安阳市殷都区为辖区民众发放甲骨文“福”字文化春联 。 炎富玲 摄
图为河南安阳市殷都区为辖区民众发放甲骨文“福”字文化春联。 冀业 摄
1月12日 ，“甲骨之乡”河南省安阳市殷都区挖掘甲骨文文化，组织编撰极具地方特色 的甲骨文“福”字文化春联6000幅，发放给辖区民众 ，为即将到来的新春增添了浓浓的节日氛围。
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