公安部：2022年全国机动车保有量达4.17亿辆******
中新网1月11日电 据公安部交通管理局微信公众号消息 ，据公安部统计，2022年全国机动车保有量达4.17亿辆，其中汽车3.19亿辆；机动车驾驶人达5.02亿人，其中汽车驾驶人4.64亿人。2022年全国新注册登记机动车3478万辆，新领证驾驶人2923万人。
资料图 ：12月22日 ，北京市东三环路上车流密集 。 中新社记者 贾天勇 摄新注册登记机动车3478万辆 ，新注册登记汽车2323万辆 。截至2022年底，全国机动车保有量达4.17亿辆，扣除报废注销量比2021年增加2129万辆 ，增长5.39% 。2022年全国新注册登记机动车3478万辆 。汽车保有量达3.19亿辆 ，占机动车总量76.59%，比2021年增加1752万辆 ，增长5.81% 。全国新注册登记汽车2323万辆。摩托车保有量达8072万辆，占机动车总量19.38% ，比2021年增加513万辆 ，增长6.79%。全国新注册登记摩托车1130万辆 。
全国84个城市汽车保有量超过100万辆。全国有84个城市的汽车保有量超过百万辆 ，同比增加5个城市，39个城市超200万辆 ，21个城市超300万辆，其中北京、成都、重庆 、上海超过500万辆，苏州 、郑州 、西安 、武汉超过400万辆，深圳、东莞、天津 、杭州、青岛 、广州、佛山、宁波 、石家庄 、临沂、长沙、济南、南京等13个城市超过300万辆 。
新能源汽车保有量达1310万辆，全年新注册登记535万辆。截至2022年底 ，全国新能源汽车保有量达1310万辆，占汽车总量的4.10%，扣除报废注销量比2021年增加526万辆 ，增长67.13% 。其中，纯电动汽车保有量1045万辆 ，占新能源汽车总量的79.78%。2022年全国新注册登记新能源汽车535万辆 ，占新注册登记汽车总量 的23.05% ，与上年相比增加240万辆 ，增长81.48% 。新注册登记新能源汽车数量从2018年的107万辆到2022年的535万辆，呈高速增长态势。
汽车转让登记数量持续增长，二手车交易市场活跃 。截至2022年底，全国公安交管部门共办理机动车转让登记业务3027万笔 。其中 ，汽车转移登记业务2869万笔，占94.80% 。近五年二手汽车转让登记与汽车新车注册登记数量的比例由0.77上升至1.24，超过汽车新车注册登记量。2022年 ，公安部会同商务部等部门推出系列便利二手车交易登记改革新措施，全面实行经销二手车“单独签注 、核发临牌” ，异地直接办理交易登记 的二手小客车310万辆，更好促进二手车流通 。
机动车驾驶人数量达5.02亿人，44万人取得C6准驾车型 。截至2022年底，全国机动车驾驶人数量达5.02亿人 ，其中汽车驾驶人4.64亿人 ，占驾驶人总数92.54%。2022年，全国新领证驾驶人2923万人。2022年4月1日起实施的《机动车驾驶证申领和使用规定》(公安部令第162号)新增“轻型牵引挂车”准驾车型(C6) ，目前已取得C6准驾车型驾驶人数量达44万人，更好满足群众驾驶小型旅居挂车出行需求，促进房车旅游新业态发展。
网上办理车辆和驾驶证业务9616万次。2022年 ，各地公安交管部门积极推行补换领牌证等交管业务“足不出户”网上办 ，全国网上办理补换领驾驶证行驶证、发放临时号牌等业务9616万次 ，与2021年增加466万次，增长5.09% 。
千年国乐 创造新“声”****** 【热点观察】 作者 ：王秀庭（临沂大学音乐学院院长、二级教授） 从钧天广乐到江南丝竹，从寄托文人雅士志向的琵琶到悠扬四方的竹笛 ，绵延千年 的国乐 是民族文化 的音乐化呈现，勾勒出源远流长的气韵风华 ，彰显着包容并蓄的文化风骨 ，陪伴着代代国人历经亘古千秋。近年来，随着中华优秀传统文化 的复兴，曾经一度陷入传承困境 的国乐 ，重新焕发活力，并不断创造新的传奇 。
原创民族音乐会《海上生民乐》。新华社发 失传的民族乐器“复活” 欲先善其事 ，必先利其器 。要再现古老美妙 的民族音乐，复原古老的民族乐器是基础 。近年来，国乐振兴 的一个表现 是很多失传的民族乐器“复活”了 。比如 ，中央民族乐团与敦煌研究院 、上海民族乐器一厂等合作，先后复原开发出50多个品种 、90多件敦煌古乐器 ，如筚篥 、箜篌 、凤首阮、葫芦琴、莲花琴、瑟 、雷公鼓……让存在于莫高窟壁画中 的敦煌古乐器走下壁画，重新在当下发出悦耳 的声音 。利用这些复原 的古乐器 ，中央民族乐团的艺术家们先后创作出《印象·国乐》《又见国乐》等民族音乐剧。 除了复原古乐器 ，民族乐器也在不断改良 ，国乐正是在民族乐器的不断改良中一步步向前发展 的。比如，原山东前卫文工团 的王惠然老师根据用于戏曲伴奏的二弦柳琴 ，制造出三弦及四弦高音柳琴 ，成为中国民族管弦乐队中不可替代的弹拨声部高音乐器 ；广东音乐名家吕文成将传统二弦改良成高胡，使之成为广东音乐的象征性乐器 。 随着大量古乐器的复原和民族乐器的改良，各种形式的器乐剧纷纷涌现 。自2017年世界首部民族器乐剧《玄奘西行》诞生以来 ，各级文艺院团先后创作出《扬帆大湾梦》《天山南北》《帆影弦歌万千重》《滹源雅韵》等不同类型、不同题材 的民族器乐剧 。中国民族乐器原本只 是演奏音乐 的工具 ，民乐演奏家自古以来也是以演奏音乐为主。而在器乐剧中 ，二胡 、古琴 、竹笛等都被赋予了戏剧功能 ，成为戏剧中的一个角色；民乐演奏家不只演奏音乐 ，还要演绎人物。在这种艺术形式中 ，演奏家不仅要有高超的演奏技巧和音乐理解力 ，还要具有较强 的表演能力。尽管挑战很大 ，但不得不说，这也推动了国乐 的创新。 跨界融合换新颜 相较于音乐剧 、舞剧 、话剧等 ，民乐一直属于较为“冷门” 的艺术，曾经一度陷入萧条。其中一个很重要 的原因是 ，民族乐器在很长一段时间里无法与现代音乐技法有效结合。 近年来 ，民族音乐人大胆创新，钢琴 、小提琴 、大提琴、爵士鼓 、电吉他等西洋乐器 ，都被他们拿来和琵琶 、二胡、竹笛 、中阮等地道 的中国乐器“对话”，创作出大量具有跨界曲风的国乐新作。 比如 ，上海民族乐团等出品 的《海上生民乐》 ，打破传统民族音乐会 的观演模式，融合书法、国画等多种文化元素，通过数字化多媒体技术，拓展表演场域的边界，以声 、景交互融入现代审美意识 ，构筑起多元交融的立体视听现场 ，掀起数字时代海派民乐的新浪潮。不仅如此 ，《海上生民乐》还以先锋姿态 ，开创了民族音乐领域的首个驻场演出 。 除了《海上生民乐》 ，前面提到的《印象·国乐》《又见国乐》《玄奘西行》等作品都 是跨界融合的成功之作 。它们无不融合了多种表演形式，对民乐进行了全新演绎 ，创造了国乐新华章，处处彰显着中国风格、中国气派、中国精神。 传统民乐还与现代流行音乐相结合 ，形成了深受年轻人喜爱 的国风音乐。国风音乐作品在表现形式上包容多样 ，音乐风格以流行与古典曲风的多元融合为主 ，在词曲格律 、编曲配器上，呈现出浓郁的中国传统文化气息 。2022年某音乐研究机构《国风音乐内容生态报告》显示 ，2020年至2021年 ，播放量过亿的爆款国风音乐有51首 ；国风歌曲播放量是2019年至2020年 的两倍多 ；播放量破百万、千万 的作品数量呈上升趋势。不断涌现 的国风音乐作品 ，既体现出创作者强烈的文化自觉意识，也说明国乐在现代社会具有旺盛的生命力 。 线上直播开辟“第二舞台” 今年8月 ，中央民族乐团 的百余位艺术家集体入驻抖音 ，努力在线上开辟“第二舞台”，开创国家级院团乃至全国专业艺术院团的先河。这是国乐积极拥抱网络直播等新传播方式的一个缩影 。 除了中央民族乐团这样的国家队，已经“开播” 的还有大量来自民间 的民乐人 。近日，抖音发布 的《2022抖音民乐直播数据报告》显示，截至目前，抖音直播覆盖民族乐器种类87种 ，观看人次突破61亿 。过去一年 ，抖音民乐类直播场次超过178万场 ，同比增长95%；累计直播时长达233万小时 ，同比增长101%。以一场演出时长1.5小时计算，相当于每天有4270场民乐演奏会在抖音上演 ，平均每场观众2319人。与之形成鲜明对比的是，疫情前一个一线城市每天的线下演出不过100场左右 。 网络直播为民乐的发展带来了新契机 。一方面 ，民乐人通过直播可以获得打赏收入，找到了民乐 的“市场蓝海”。过去一年，有87%的抖音民乐主播能够获得打赏收入。其中，如独弦琴、箜篌、埙等相对小众 的民族乐器也创造了上万级别的“票房”。另一方面，一些小众 、濒危 的民乐类非遗通过直播重新获得关注。比如，少数民族京族的特色乐器独弦琴 ，全中国会弹的人一度只有个位数 。如今，独弦琴非遗传承人赵霞已在抖音收获40多万粉丝 。依靠直播打赏收入，赵霞运营起2个独弦琴非遗教学点 ，保留住了独弦琴的传承之火。 国乐渐成“国潮” “血脉里 的基因被唤醒 ，怎能不爱这荡气回肠的音乐 。”去年 ，民乐短视频《兰陵王入阵曲》一经推出，立刻火遍全网 ，在主要受众为Z世代 的B站上 ，点击量超过1300万次。 成为爆款 的不只有《兰陵王入阵曲》 。在B站上 ，民乐区近年来一直格外火爆。年轻 的UP主们用民乐对动漫、影视 、流行歌曲进行改编，很多作品不仅成为流量担当，也通过Z世代 的积极转发持续“破圈”传播。而主流民乐从业者亦在努力推动民乐艺术创造性转化 、创新性发展。比如 ，中央民族乐团团长赵聪将中国传统文化与游戏相结合 ，为某款游戏推出的主题音乐《赤焰之缨》，不仅再一次拓展了民乐的可能性 ，更在一帮90后、00后中掀起了一股民乐热。除此之外 ，一些国乐作品还火到了海外，比如 ，一个名为《左手指月》的中国女孩弹奏古琴的视频 ，仅在YouTube上就有上千万的播放量 。可以这么说 ，曾经被视为“老套”“保守”“不好听” 的民乐，正向世界发出最“潮”的自信之声 。 当然 ，国乐 的传承和创新永无止境。如何用原创作品为国乐带来更多可能 ，进一步激活民族音乐所承载的传统文化底蕴，这应该是民乐从业者接下来认真思考的新课题 。 （本文系山东省社会科学规划研究项目结项成果【17CCYJ27】） 《光明日报》（ 2022年12月21日 13版） 网信彩票地图 |
