剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者：李勤余

　　最近热映的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作 的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了。

　　这大概是“电视剧的电影改编”必须要面临的普遍困境。就市场而言 ，电视剧的电影改编 是对一个优质IP的二次开发， 是用最简单实用的方式实现利润最大化；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ， 是对电视剧的二次消费，也是对集体共鸣的二次呼唤。看似 是“双赢”的生产模式 ，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀 ？

　　尽管就目前的情况看，电视剧的电影改编难度不小，难成主流，可它也未必是昙花一现 。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值 ，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜的文本元素 。

　　“电影范儿” 的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同，但 是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只是完成镜头语言 的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律 的情节改编，由电视剧衍生出 的电影就不会有属于自身的“二次生命”。

　　电影由于时长 的限制，在塑造人物形象时多采用典型化 的手法；而电视剧则没有此类限制 ，可以更细致全面地刻画人物形象 ，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢，其根本原因就 是在失去了大量的生活场景、人物对话和情节段落后，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎 ，从而导致最终 的叙事失焦。而观众对此最直观 的感受就 是“找不到重点” 。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显的都是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越，就 是为了挽回悲剧，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历、心动 的过程，但在电影里 ，我们只能见到各种快速的剪切和转场。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉的观众而言 ，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色 的共情 。

　　有一种观点认为 ，电视剧 的镜头语言以情节表现为核心，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制 。因此 ，从电视剧到电影 ，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化 ，通俗地说，就是要有“大场面” ，让电影“更像电影” 。

　　比如，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏的集锦 ，画面虽然更酷炫 ，更有“电影范儿”了，但这种简单 的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远。

　　类似的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北 的乡下 ，而 是有了“双城故事”。但场景的丰富和格局的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影 ，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧的危险。

　　不“破”不“立” 的重构

　　那么，电视剧的电影改编到底该怎么做 ？文本之间的语言转换 ，不仅应该是对电视语言的解构，更应该是用电影语言进行重构 的过程 。所谓重构，就是对电视剧原有情节加以选择 、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化，以及场景设置功能化。

　　比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻 ，他的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅 是一个冷静、谨慎、智勇双全的地下工作者 ，也 是一个多情 、纠结的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众 ，也符合电视剧的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中 ，则主打谍战片的高精密、快节奏、强剧情、高概念，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇 、正邪难辨，用剧情的张力和逻辑 的严密代替漫长 的感情铺陈。这无疑是更符合电影叙事特色 的拍摄手法 。

　　遗憾的是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔 。时长的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣，于是导演只能拉着观众一路狂奔，强行的自圆其说也显得有些不负责任 。其实，在有限的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰、因性格内向而被排斥的陈韵如，甚至 是比较“特殊”的王诠胜？对剧情走向的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧的遗憾 ，也能深化电影 的主题——对“边缘人” 的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞”的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上，由电视剧改编的电影还可以演绎出新 的故事 ，完全有条件尝试多种玩法 。比如 ，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式 ，选择了“三段式”，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式的猜想。尽管电影的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考。

　　可见 ，即使是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性 的前提下，赋予作品新 的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑的严密和情节的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事的多种可能？

　　未来 ，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新 ，但在具有特色的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健的市场策略 。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑——是亦步亦趋 ，还 是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少的当下 ，由电视剧改编而成的电影，或许仍会在市场中占据一席之地。

　　说到底，先“破” ，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作的勇气都没有，那么电视剧的电影改编注定是一条崎岖之路。（李勤余）

第十版新冠病毒感染诊疗方案有哪些调整 ？国家卫健委回应******

　　今天(1月9日)15时，国务院联防联控机制召开新闻发布会，国家卫生健康委医疗应急司司长郭燕红介绍，《新型冠状病毒感染诊疗方案(试行第十版)》核心理念就是对新冠病毒感染按照常规的乙类乙管传染疾病进行管理和救治。新版诊疗方案主要对以下内容进行了调整 ：

　　一 是在收治措施方面，不再要求病例“集中隔离收治” 。按照“乙类乙管”相关措施要求，新冠病毒感染者可根据病情救治需要 ，选择居家治疗或到医疗机构就诊 ，各类医疗机构均可收治新冠病毒感染者 。为此，十版方案因时因势调整收治措施，不再要求将感染者转至定点医院或亚定点医院进行集中隔离收治。

　　二 是在出院标准方面，不再对核酸检测结果提出要求。“乙类乙管”措施实行后，由于不再强化感染者 的隔离管理 ，临床医生更多考虑的是患者病情本身的情况。为此，十版方案不再对感染者出院时核酸检测结果提出要求，而是由临床医生根据患者疾病诊治要求 ，患者新冠病毒感染、基础疾病或临床症状等对其治疗效果进行综合研判 ，来决定 是否出院。但是在这里也需要强调的是 ，从感染者 的角度 ，即便是不做核酸 ，出院以后也要做好个人防护，居家的健康观察，也是以不参加社会面活动为妥，所以这一点上要综合把握。

　　此外，新版诊疗方案进一步丰富了诊断和治疗手段。在诊断标准方面 ：将新冠病毒抗原检测阳性纳入其中。主要考虑，抗原检测对于病毒载量较高的感染者具有较好的检测灵敏性，随着抗原检测技术 的不断优化成熟，新冠病毒感染者特别是传染性较强 的感染者，能够通过抗原检测得到及时诊断。同时抗原检测操作简便，方便感染者特别是居家治疗的感染者进行快速自我检测。在临床救治方面 ：国家卫健委充分借鉴三年来取得的宝贵经验 ，一 是加强关口前移；二是进一步规范重症救治 ；三 是坚持中西医结合 ；四 是进一步强化新冠病毒感染与基础疾病共治理念 。(总台央视记者 史迎春 刘婷玉 央视新闻客户端)